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中国当代文学按照时间断代(1949年7月全国文协，1953年10年更名全国作协)，已经迎来了自己的花甲华诞。60年的风雨如晦，中国文学固然命运多舛坎坷前行，但中国作家的每一步探索，中国文学的每一分进步，都和作协紧密相关。孤儿，评价中国当代文学，是离不开作协这个体制符号的。

金庸其人其文作为中国当代文学的一部分，中国作协多了金庸才是健全和完美的。事实上，加不加入作协，是金庸的自由。既然金庸自愿加入这个组织，别人又何必多管闲事？

事实上，这次加入作协的港澳作家并非金庸一人，还有张思鉴(张诗剑)、周密密(周蜜蜜，女)及蔡益怀、吴志良、李观鼎、廖子馨等6名港澳作家。港澳作家加盟中国作协，不管承认与否，“中国作协”才算得上是名副其实。

反对金庸加入中国作协的两个理由是，一个是该组织的官僚体制属性，二是该组织曾经破格吸纳了有抄袭前科的郭敬明。事实上，这两条反对理由是相互矛盾的。因为要改变作协的官僚体制，就要输入文坛的新鲜血液，使之最大限度地多元化来稀释其体制属性。

金庸等7名港澳作家的加盟，郭敬明的介入，其实就起到了稀释剂的作用。就是郭敬明，也可算作是新时代文学甚至网络文学的代表。金庸等人加入作协，看似被体制同化，自动走进所谓主流文学的围城，但笔者宁愿相信他们是文学上的木马，使死水一潭的文坛变得充满活力和灵动自如。中国作协，或因之成为文坛上的快意江湖，给予所有作家以华山论剑的自由。

(摘自香港《文汇报》 作者:李梅)